大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中式园林白石子颜色的问题，于是小编就整理了2个相关介绍中式园林白石子颜色的解答，让我们一起看看吧。
小麦岛为什么火？
小麦岛爆火是有原因的:
1.大量工作人员默默付出,有一群倾注了心血和热情的“装修工”每天穿梭在岛上,不断美化着小麦岛的容颜。
2.“保护小麦岛现有山体及尊重场地肌理,小麦岛的绿化修复通过***取乡土树种为主,适地适树、混交密植,实现对物种多样性的保护,使山体自然景观修复整合,保护好原有山体植被。”为了保护好这片大自然的馈赠,工作人员在设计之初就持审慎的态度,除了在植被选择上尊重小麦岛原始风貌,在后续基础设施建设中也秉持生态绿色理念。
3.“滨海步道环岛顺势而建,长约1.1公里,整个小岛突出海绵设计理念,这条滨海步道也是如此,建设过程中没有用水泥、砂浆,而是***用植草格+白色中八粒石子组合,形成碧海、蓝天、白石子路的唯美画面。”
4.小麦岛上原生态植被以黑松和刺槐为主,支撑起岛上的整体“生态骨架”。为了体现小麦岛的空阔感和视野无阻挡,岛上又栽种了其他耐海风海雾的乔木及适合生长的中低空间灌木。在岛上有一片“野花组合园子”,园区内包含波斯菊、天人菊、金鸡菊、鼠尾草,虞美人,报春花等20多个品种,春天伊始,花儿竞相开放,整个岛屿一片生机勃勃。
5.“日月之行,若出其中,星汉灿烂,若出其里。”在岛上漫步一圈,往西看是奥帆中心,时尚现代的活力海岸线;往南看是惊涛拍岸,不远处白帆点点;往东看,钟灵毓秀的崂山时隐时现;往北看,整齐的居民楼依傍着浮山。
总结:
绿水青山就是金山银山。生态修复与自然山水共鸣,与城市发展和谐共生,这,也许就是小麦岛爆红背后的秘密。
中国的乡土文学在创作中呈现出什么样的特点？
乡土文学，它的出现溯源于鲁迅的《故乡》上个世纪20年代，现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓"乡土文学"。代表作家有彭家煌、王鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、萧红、台静农，莫言、屈远志等。乡土文学是在"为人生"文学主张的影响和发展下出现的。
文学特点
在上个世纪20年代，一些寓居于京沪大都市的游子，目击现代文明与宗法农村的差异，在鲁迅"改造国民性"思想的启迪下，带着对童年和故乡的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将"乡间的死生、泥土的气息，移在纸上"，显示了鲜明的地方色彩，从总体上呈现出比较自觉而可贵的民族化的追求，开创了现代文学史上堪称一大创作潮流的风气。代表作有彭家煌《怂恿》，王任叔《疲惫者》，许钦文《疯妇》，台静农《地之子》等。
表象
所谓"乡土文学"，往往让人联想到某种奇趣盎然、野气扑人的田园诗意，月下小景、水乡夜色或空灵雨景常常成为乡土文学恬静怡人的意境，黄泥的墙、乌黑的瓦、老人、女孩和黄狗更是时常作为一种乡土文学的典型背景，昭示着乡土文学所可能具备的某种超然的美学特征。不过，乡土文学中也亦时常出现粗犷的民俗，剽悍的民风，甚至是野蛮的陋俗、愚昧的乡规和残酷的阶级压迫，所以，如果认为乡土文学只是叙述心灵的净土或只描写诗意的田园风光，显然不够全面。
开放的乡土
乡土文学中，粗犷的阳刚之气与纤细的阴柔之美同在，化外之境的淳朴人性和波澜壮阔的阶级斗争都可以为乡土文学所容纳，而愚昧与文明的冲突，在中国乡土文学的发展历程中，更是形成了一个越来越突出的主题。至于乡土文学的作家，如沈从文，自命为"乡下人"，刘绍棠，自称为"土著"，他们的乡土作品的视野，表面上看，似乎只专注于乡土间的纯美故事；细究起来，现当代任何一位以乡土文学为题材的***家，几乎都无法完全回避关于现代意识和外部世界对乡村的影响。这种影响有时以直接冲突的方式表现出来；而在另一些的乡土文学作品中，作家的叙述可能间接地表达对于现代文明的某种否定态度。但是，不管以乡土为题材的作家对现代文明取何种态度，可以肯定的一点是，二十世纪中国文学中的"乡土文学"并非封闭的"乡土文学"，这一题材的文学类型，总是直接或间接应对着现代文明的挑战。
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