大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于中式园林理水的问题,于是小编就整理了3个相关介绍中式园林理水的解答,让我们一起看看吧。
中国古典园林理水的方法原则?
古代园林中理水造景的艺术原则,古代造园学家陈崇周在《说园》中讲到:水曲因岸,水隔因堤,大园宜依水,小园重贴水。而最关键在于水的高低。园林中用水以静为主。这些因素都是园林中治水的基本原则,都是特别重要的因素。
园林中的水要有源头,要讲究来龙去脉,才是活水,没有源头的水就成为了死水。陈崇周先生说道创造园林要讲究源头,所以这个水要有来历,比如苏州园林的网师园大水池西北处有一座拱桥,河水经过桥下,一直流向小溪。就有着特别的含义,这种做法就是说明唯有源头活水来。
俗话说的好,水不在深,有龙则灵。而在园林中则是水不在深,贵于曲折,这种的做法作用。大致有三个,一是把源头藏起来,二是进行引流,三则是集散。把源头藏起来有很多做法,比如藏在石缝中和藏在洞穴里。这可以引起人们,追溯源头的兴趣从而达到的观赏效果。
园林中的水。还妙在分隔这就比如,中国有名的杭州西湖。用白堤苏堤分隔成了五个不同的水平面。北京的颐和园也是利用水堤分成五个水面,因为只有进行了分割才能突破水平面的单调形成,从而形成园林中水景的层次感。
在园林造水造景中,还要运用各种方法来制造不同的园林声音来吸引游客的听觉美。比如流水声,滴水声,这可以令人产生一种强烈的幽静感,神秘感。
“筑山”“理水”有哪些常用手法,理水?
筑山的原则是有真为***、作***成真。
理水手法:可以概括为十个字:分、隔、破、绕、掩、映、近、静、声、活等十种,须根据主题确定,因地制宜。“大分小聚”是理水的原则。大型的水面处理,如护坡、池沼,大都是用天然水面略加改造而成,如杭州的西湖,为了不致感到开阔水面的单调就要“分”,即将水面分割成大小长短深浅曲折等形状不同的景区。完成分的手段是“隔”,即用堤、闸、廊、桥、榭、岛、散石、汀步、矶树,花等,小园的水体聚胜于分,聚的布局使水面辽阔,有水乡漫漶之感,如网师园。以水面为主体,水面集中作湖泊型,以显其宽,突出了“网师”“渔隐”的主体,仅仅400平方米的水面,却给人以湖水荡漾之感。理水还要讲究掩映,所谓“掩”,就是用山石、树木、建筑、堤桥等掩蔽岸线及水流、入口、水源,造成烟水迷离,菰蒲缥缈,来去悄然,幽邃深隐的效果,甚至深藏不露,不尽尽之,“映”指的是池面不宜完全掩蔽,宜适当开敞以便倒影天光云影,亭、廊、桥、堤、花木、岛屿、山峦、矶岸等。以扩大空间,并在夜景中邀月招云,掩映是造成景观层次与深度效果的重要手段。“问渠哪得清如许,为有源头活水来”。沟通水系、或在池中挖井泉,使池水不断更新,这是理水的先决条件,在选择园址时,尽可能利用川泉等天然水体。仁者静,重视仁义与道德的中国文化传统,使中国人喜欢静观或观静,所谓万物静观皆有德,宁静以致远,水令人远,极大的影响了中国古典园林中的理水手法,即水面均以静赏为主,即使是溪流也处理得油然蜿蜒、清漪微涟。中国古典园林理水艺术研究背景?
摘要:在中国古典园林中,水是造园的四大因素之一。理水是中国园林的命脉,因为山水是中国园林的主体和骨架。水在中国古典园林中主要用于造湖、造池、造河、造泉、造瀑,在中国古典园林中起着核心作用。通过对中国传统理水艺术技法的分析和研究,注重因地制宜,处理好水体与周围园林空间的关系,从而获得“虽由人作,宛自天开”的艺术效果。 关键词:古典园林;理水;艺术
中国园林素有“无水不成园”的传统,即使无水,也要造出水景来,所谓“水随山转,山因水活”。中国古典园林的奇特之处就在于携山之雄伟、水之灵秀,将自然野趣与艺术加工相结合。通过造园,自然界各种形态的水,被纳入到园林的景色之中加以利用,这称之理水。古人云:“石令人古,水令人远”“园以水活”,通过对古典理水艺术的变化与创新,传承中国传统园林水景的主题立意和造型艺术手法,以再现自然式山水为主要特征,丰富现代园林的理水手法和文化底蕴。因此,从理论上对中国古典园林理水艺术进行分析就显得十分必要了。
从中国古典园林理水的艺术手法上来看,园林理水的意境和手法,源于自然界的湖、潭、湾、瀑等,但绝对不是对自然水体进行生硬模仿或简单浓缩,而是对自然水体作抒情写意的再创造,大多取其意境的联想。
一般来说,以山为主体的园林,水作为从体,多做溪流、渊潭等带状萦回或小型集中的水面;在以水为主题的园林中,则水多***用湖泊型,辅以溪涧、水谷、瀑布等,较大的园林往往是多种水体同时存在。
古典园林的理水艺术手法,分门别类也比较复杂,有按水流形态划分为动态水体和静态水体划分,有分局地形地质条件分为自然式水体和规则式水体。本文按园林中水景的构成的形式分类,主要有五个方面。
到此,以上就是小编对于中式园林理水的问题就介绍到这了,希望介绍关于中式园林理水的3点解答对大家有用。