大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于轻中式园林画意的问题，于是小编就整理了2个相关介绍轻中式园林画意的解答，让我们一起看看吧。
国画中的“散点透视”和摄影中的“焦点透视”有何不同？这两种***，都有哪些具体表现？
国画中的“散点***”和摄影中的“焦点***”有何不同？这两种***，都有哪些具体表现？
我是柳侍墨，这个问题是我提的。
昨天我在其他地方看到了“散点***”，我没学过国画，我只用过板刷；而且无论是画画还是摄影，我学的都是焦点***法。所以我不懂这个“散点***”——昨天我是真心想求一个答案的。
今天我各种找人，就“散点***”这个问题，问了一上午，似乎是懵懵懂懂了一些。所以，我想把我所理解的“散点***”和“焦点***”的不同，分享出来，供（和我一样的美术小白）参考。
关于“散点***”和“焦点***”的概念，我就不说了。百度都有，照样搬没意思。
以下，我只说我自己理解的这两种***关系有什么不一样。
如果我问您，作为一个正常人，是手大呢，还是脸大呢？您一定会不***思索地回答：脸大。
是滴，我在学画画的时候，老师也是这样讲滴。
正常人，手的长、宽、手掌面积，是不可能超过人脸滴。
不信您比一比。
但是在摄影作品里，同一个人，手所占用的“画面面积”是经常会比脸所占用的“画面面积”大滴！而且还会大很多滴！
焦点***，是科学的***，也是数学的***，是有一套数学计算以确保符合真实的***。
散点***，是不科学的***，是不符合数学计算原理的***，但是，确实符合人眼的感觉的***。
郎静山的中国画意摄影，以上这些郎静山的照片，都是暗房合成的了。在合成的过程中，是不需要遵循焦点***的了。嗯，这就是中国画意摄影。
人眼的感觉，或者说我们的亲身体验，往往是不符合数学计算的了，这个非常正常。
你的感觉，不一定符合真实，就是这样的了。
因此，也可以说，散点***，是中国人的***。
谢邀。绘画艺术或造型艺术,都要用到***法,目的是达到：一是具有立体感；二是具有远近空间感。
散点***
中国画讲究意境深远,覆盖辽阔。笔触包罗万象,意蕴丰富。因此,需要将不同的点位所***集到的素材，糅合进所创作的作品之中。这种***集谓之散点***,或称其为移动视点。
焦点***
所谓焦点***,一般用于西方画作或摄影。即将视界内的物、景,用作素材,而视界外的则不能。
二者的区别
前已说到,中国画讲究意境深远、柳暗花明，要达到这一效果,非一处物象所能攬括，必得多处视点的复合方可，散点***就可***用,特别适用于长卷类作品；焦点***则无法取得这一效果,仅限于视界内的风景、物体。
国画中的“散点***”具有一个特性：无论你观赏画面的任一位置的内容，它们的大小都是一样的，都是我们看到的实物的大小，也就是说画面的每一部分都是相对独立的，但又互相联系在一起的！比如下图的效果↓
↑画面中的人物、景物，从左到右都是一样大小，不存在什么近大远小的情况，
这就是国画中的散点***效果！下图依然是这样↓
再看下面的图↓
非常壮观的长城画！
从近景的松树，到中景的长城城楼，再到远景的山脉，并没有遵循什么近大远小的***效果，每一层次的景别都有其独立的视觉大小表现，如果我们联想一下这是一幅卷纸国画，那么在慢慢铺展开来的过程中，我们每一刻看到的都是一个完整的实物大小的景观，独立而又完整，完全铺开以后，各个独立部分又是相互联系在一起的！这就是国画中的移步换景！
↑而再看这幅摄影图片，近景的山脉
大气宽广，慢慢将视线向远处延伸，群山的大小发生了明显的变化，越远越小，最后快要趋于虚无了！这就是摄影中的焦点***效果，近大远小，这和人的眼睛观察事物的结果是一样的，比如下图↓
↑距离越远，***感越强，从近处的面，渐渐变为远处的点，这是因为摄影相机的光学玻璃镜头的特性所决定的，相机的空间是非常有限的，所以不能像国画那样按照实物大小进行取景，必须要进行视野的压缩，才能将相机“看到的”景物装到有限的机身内！
我是头条号摄影匠洪辰，欢迎点赞和关注！
苏州园林第五段的表达方式有什么表达效果？
苏州园林第5自然段：苏州园林栽种和修剪树木也着眼在画意.高树与低树俯仰生姿.落叶树与常绿树相间,花时不同的多种花树相间,这就一年四季不感到寂寞.
用高与低,落叶与常绿,不同花时的多种树种之相对姿态、配位、花期来描述一幅一年四季都不感到寂寞的画面.而 多种 在句中起到表达动态多变的美丽画意的作用.
到此，以上就是小编对于轻中式园林画意的问题就介绍到这了，希望介绍关于轻中式园林画意的2点解答对大家有用。
